發布時間：2022-08-22 02:32:45
序言：寫作是分享個人見解和探索未知領域的橋梁，我們為您精選了8篇的古典文獻論文樣本，期待這些樣本能夠為您提供豐富的參考和啟發，請盡情閱讀。
1.1輸電線路的短路故障
輸電線路短路故障是線路運行中一種的常見的現象，其發生原因是多樣的，但主要是原因是不同電位導體互相短接或絕緣層被擊穿導致的，不同的電力線路之間是絕緣的，如果絕緣層被破壞，就會產生短路故障。同時，檢修人員在線路的檢修過程中，認為的操作失誤也會導致短路問題、如電力搶修人員在維修時，沒有按照操作流程將電線包裹絕緣體，導致線纜部分外露，造成兩個不同線路的短接，從而出現電力線路的短路。
1.2電力線路的閃絡、斷線故障
電力線路的閃絡、斷線故障也是線路運行的常見故障之一，引起這一故障的原因有人為、環境兩方面。人為因素的主要體現在建筑項目的違章施工。一些施工單位電力知識嚴重匱乏，在項目的施工過程中，沒有考慮電力設施的安全性，在電力設施保護區內進行施工作業，損壞塔基、塔桿，在電力設備保護區內建房，高空拋物等危害線路安全的現象時有發生，在施工作業過程中，因人為因素造成接地、短路、斷線等故障。環境因素主要體現在以下方面，如惡劣的自然天氣導致電力線路出現振動，當線路的震動幅度太大時，各個線路之間可能會出現閃絡現象，發生閃絡現象后，電極間的電壓會快速下降到零或接近于零，絕緣表面因局部過熱會出現炭化現象，從而損壞線路的表面絕緣。又如，線路附近的樹木的過高，形成樹障危害，線路與樹枝攪在一起，大風天會造成線路掉閘。
1.3單相接地故障
單相接地故障是電力線路運行中較為常見的故障之一，如果電力線路長時間處在雷、雨等惡劣的氣候環境中，單相接地的故障發生概率會大大提高。如果電力線路發生單相接地的故障，那么線路的相電壓值會降低到零，正常的相電壓會上升至線電壓程度，線路的電壓跨度會大幅度的提高，造成線路的過電壓幅值超出設備的耐壓限值，最終會損壞電力設備如果單相接地故障不能在短時間內得到有效處理，在電力傳輸的過程中，電力線路的溫度會急劇升高，極有可能造成整個電力線路的短路。
2電力線路運行故障的維護措施
2.1線路超負荷故障的維護措施
線路超負荷故障發生的實質原因是線路的電流量超過了電線設計的初始值。為解決線路的超負荷故障，在電力線路的設計階段，要做好配電線路的選材，供電企業要根據電路的實際安全電流量，控制電力線路的傳輸量、輸電線路的發熱量等技術指標，堅決杜絕電力線路的超負荷運行。同時，電力線路的工程部門要做好相關的設計工作，做好線路施工工作，盡量減少施工問題，保證電力線路的安全運行。
2.2雷擊故障的維護措施
雷擊故障的維護要做好兩方面的工作，一是在施工過程中要明確當地自然條件，精確計算雷電日的天數，強化線路的防雷設計。二是當雷擊故障發生后，要快速找出雷擊發生的位置，檢修人員要根據雷擊故障的性質進行分析，當故障是金屬性接地，主要考慮單相接地故障。檢修人員可以采用合閘方式來排除故障。一般情況下在跳閘5分鐘后，電力線路的5公里范圍內仍存在雷擊現象，就可以明確判斷是雷擊故障。
2.3短路、電阻故障的檢修措施
電力線路的短路故障原因較為復雜，檢修人員在檢修短路故障的過程中，要結合短路故障的原因確定相應的處理方法。一般情況下，短路故障發生后電路的電阻明顯下降，在維護過程中，工作人員可以采用絕緣電阻表對電路的絕緣電阻值進行測量。此外在線路短路時，電力設備的保護元件回路受到影響，檢修人員可以通過故障分析的回路找到短路發生的精確點，同時還可以利用萬用表法查找故障點，從而進行有效的維護。有效降低桿塔的接地電阻，對防止輸電線路跳閘、提高線路防雷水平有重要意義。供電部門要及時安裝外引接地設備，采用電阻率低的材料或者深埋式接地極，同時發揮電路自然接地的優勢。此外還可以通過加裝耦合地線的措施預防電阻故障的發生概率。
2.4接地故障的檢修措施
接地故障出現的原因主要是電路對地絕緣受到破壞，這一故障會干擾對地絕緣電阻的性能，此時可通過測量電路確定接地問題。如果對地絕緣電阻不是很高，檢修人員可以用電阻擋或電阻表測量電阻值。如果線路分支較多，可以根據跌開關進行分區段處理，最后根據線路的接地程度、相別等分段尋找故障點。對待接地故障也可以通過查看故障電路兩端供電所的工作日志，從而確定母線與變電站間的設備是否有安全隱患。
2.5采用先進技術進行線路維護
移動機器人技術是國內新近興起的電路巡檢技術平臺。移動機器能夠以固定的速度延線路爬行，對線路上的障礙物，如桿塔、防震錘等可以自動跨越，它自身帶有便攜式的傳感器，可以對絕緣子、導線等線路設備進行接近檢測，移動機器人采用高分辨的攝像機獲取線路的圖像信息，在實時傳輸到地面基站，有檢修人員分析線路是否有損壞。移動機器能夠檢測塔桿是否變形或損壞，檢查導線及避雷線是否有損傷、懸掛異物、銹蝕等現象，檢查絕緣子是否有破碎或燒傷、均壓環是否歪斜。巡檢機器人還能測試線路保護區內的建筑物與線路的距離。巡檢機器人的優勢相當明顯，它輕巧實用，利用仿生學技術設計，節省了電路巡檢的成本，提高了線路巡檢的效率。當前多傳感巡線機器人、分布式多巡線機器人系統也在開發中，這些機器人能夠發現各種類型的故障并評估其危害，提高了線路故障探測的靈敏度與可靠性。
3總結
新聞采取故事化的報道方式的原因，首先是媒體競爭的結果。電視媒體在時效性上，很難與網絡等新媒體相抗衡，勢必要在新聞報道的深度上下功夫。采用帶有現場感、畫面感的、故事化的新聞報道方式，能在保證新聞有一定的時效性的同時，大大加強新聞節目的趣味性，吸引更多的受眾來觀看此類節目，從而在激烈的媒體競爭中取勝。
其次就是媒體產業化發展的需要。采取故事化的新聞報道方式，就可以在紛繁負責的新聞素材中尋找到適合媒體自我發揮的素材加以報道，既突出了媒體的個性，又能借此充分表達媒體自身的聲音，達到一定的議程設置和社會輿論意義。同時，故事化新聞的采編、制作、播出等環節形成產業鏈，使得媒體自身的產業化發展得以實現，方便媒體做大做強。
再者新聞報道故事化，是為了滿足受眾的需要。受眾看電視，已經不僅僅的為了滿足對硬新聞的需求，同時也渴望看到輕松的、簡單的、趣味的電視節目。故事化的新聞報道方式，能讓受眾在緊張繁忙的生活之余得到一絲放松和消遣，讓受眾在茶余飯后對社會生活百態有生動趣味的了解和體驗。這也就是民生故事類的新聞節目廣受市民觀眾好評的原因之一。
新聞報道采取故事化的報道方式，還可以從“人際關系效用”這一理論上得出解釋。人際關系效用是指媒體能夠融洽人們之間的相互關系。媒體提供大家都感興趣的信息內容，也就提供了大家共同的話題，在休閑中融洽彼此的關系。使用與滿足理論認為，受眾對媒介的接觸是基于自己的需求，從而對媒體的內容進行能動性的選擇。由于受眾放松心情、轉換心理情緒需求和融洽人際關系需求的存在，決定了對故事化新聞的需求，這也正是故事化新聞大受歡迎的原因。
同時，電視新聞追求故事化，也是新聞傳播效果的要求。傳統的電視新聞節目難以得到受眾的認同，新聞的傳播效果很難達到。故事化的新聞報道，將新聞的思想和意義融于故事之中，受眾在接受故事情節之后，自然而然的會產生思考，形成態度和看法，輿論和引導的作用在潛移默化中漸漸完成，傳播效果大大超過傳統的嚴肅硬新聞。
最后，新聞報道節目采取故事化的表現形式，也是娛樂化結果。隨著近幾年娛樂節目的星期，新聞節目也漸漸添加進一些娛樂的元素，企圖吸引那些喜歡娛樂節目的年輕受眾來觀看該節目，這也是故事化新聞報道出現的原因之一。
電視新聞近年來出現故事化的趨勢，自然是多方面綜合作用的結果?？v觀各級電視臺的故事化類電視新聞節目，受眾可以從中發現一些共性的特點。
首先，此類節目關注的焦點是人。因為新聞故事化了，而故事的主人公永遠是人。第二，重視新聞事件的過程。節目就像講故事一般，注重起承轉合、來龍去脈。第三，故事類新聞注重細節。聽故事就是聽里面的細節，故事類新聞自然也是細節最引人入勝。第四，大量引用人物對話。第五，敘事結構，起承轉合跌宕起伏，目的就是為了增加新聞的可讀性和吸引力。第六，故事化新聞多體現人文關懷。故事化的新聞為了引起受眾的共鳴，引發社會的關注，時常將視角對準生活中的老百姓和一般人，因此這種平民視角的新聞更多的體現出媒體的人文關懷精神。
故事化新聞報道的優點，筆者認為可以從以下幾點來理解：故事化的新聞報道是電視新聞節目的新出路，在激烈的市場競爭中找到了適合電視媒體的新的發展出路，使電視在競爭中脫穎而出；它使新聞更貼近觀眾，以受眾的收視需求為主；增加了新聞的吸引力和可視性，提高了新聞的趣味性和娛樂性；使新聞報道更具人文關懷和社會價值，滿足了電視媒體的社會責任感，形式了新聞媒體的職業道德；增加了新聞的傳播效果，使電視新聞更容易被受眾所接受；新聞故事化豐富了新聞的表現手法；拓展了新聞的表現題材，將電視新聞的視角平民化、民生化；有利于樹立節目的品牌和效應，美國的《60分鐘》，濟南本地的《今晚20分》、《拉呱》等節目已經形成自己的特色，有一群特定的忠誠的受眾群。
同樣的，故事化的新聞報道也有一定的缺點和不足，主要表現在：故事化新聞報道注重戲劇化的情節，可能使新聞流于淺薄，忽視那些真正的有新聞價值的選材；故事化的新聞報道太多，從而導致虛假情感的泛濫，使受眾因感受過多的刺激從而產生厭倦、麻木情緒的危險；新聞的真實性也受到影響，甚至出現為了增加故事情節的戲劇性采取虛構和故意假拍的新聞。倘若電視新聞的制作者將故事化當做電視新聞的萬金油的話，很容易陷入為了故事化而去創作的“死胡同”不能自拔；故事化的新聞報道容易削弱新聞的輿論引導作用，將新聞引向庸俗化；在時效性上，故事化的新聞報道遠不及傳統的電視硬新聞節目。
1準確的數據是故障定點的保障
為了提高故障的準確定位,在110kV及以上變電站大部分都裝有電力系統故障動態記錄裝置,即故障錄波器。故障錄波器的整定值要求其測距誤差不大于5%,(或2km)且無判相錯誤,并能準確記錄故障前后的電壓、電流量,這給故障巡視提供了詳實的第一手資料。而裝置提供資料的準確與否決定于以下4個方面:①裝置的接線是否正確;②裝置的定值整定是否準確,這決定于線路參數的測量、定值的計算和定值的整定;③線路進行改造后是否再次進行了核相,線路參數測量計算定值并進行整定。④線路跳閘后是否進行事故分析,并對裝置的定值進行校核和調整,這一點是今后裝置能否準確定位的關鍵。
110kV及以上線路大部分都裝有微機保護。微機保護裝置故障數據的準確率和故障量雖然沒有要求,也沒有故障錄波器提供得多,但只要按照線路參數進行準確的定值計算和整定,其測距定位數據也是非常重要的參考。
保護及自動裝置測出的只是變電站到故障點的距離,并沒有給出故障桿號。因此,需要在線路臺賬上做些工作,統計計算出每基桿塔距兩側變電站的距離,只有這樣才能實現線路故障點的快速準確定位。
輸電線路的故障大部分都是單相故障,搞清線路的相位很重要,僅通過巡線前的交代和在耐張桿、換位桿作標志的做法,對巡線人員分清故障相是不實用的。在每基線路桿號牌上制作標志的做法比較好,這樣可以減少事故巡線人員2/3~1/2的工作量。
有些線路故障往往是由缺陷發展演變而來的,搞好缺陷的定性和記錄也很重要。
2細致的分析是故障定點的關鍵
線路發生故障后,盡管到達故障點的時間越短,故障檢出的成功率越高。但是,接到調度命令后決不能盲目地立即巡線,而應一邊及時召集必要的事故巡視人員做巡線的有關準備,一邊利用較短的時間,收集索要事故數據并進行全面細致的故障分析。
首先應在線路臺賬上對故障進行定位。向調度索要有關線路跳閘時的故障錄波器或微機保護的故障測距、相位、有關電壓、電流量及保護動作情況。根據故障測距數據,在線路臺賬上對故障進行定點,按照裝置測距誤差5%~10%的比例(一般按10%掌握)在臺賬上確定故障區間,還應結合以往線路跳閘的經驗數據進行部分修正。
其次應對可能的故障進行定性。這一點很重要也很難,需要靈活運用事故數據分析、豐富的事故查找經驗,掌握準確的現場情況,并應經集體商定。根據保護及自動裝置的動作情況及反映的故障前后的電壓、電流量的數值進行簡單定性,才可以對區域外故障或本線路故障進行區分。
電力線路發生短路是出現最多的一種故障形式。兩相接地短路故障的特點是:出現較大的零序接地電流,故障相的電壓降低較多,故障相的電流增大較多。中性點直接接地的電網中,以單相接地短路的故障最多,約占全部短路故障的90%左右,其次是兩相接地故障。
一般施工誤碰故障大都屬于金屬性接地,重合閘重合成功的幾率決定于誤碰體的通流能力。通流能力較小的物體往往被燒斷,可以重合成功,通流能力較大的物體往往重合不成功。
因導線掛上異物的故障大都屬于高阻接地,線路故障時異物往往被燒毀,重合成功的幾率較大。
有記錄的交跨或樹木引發的故障往往出現在線路負荷過重或春夏之交以及夏天的高溫天氣。
合成絕緣子的閃絡屬于高阻接地,一般都能重合成功,大部分發生在半夜至凌晨,網上負荷較小、系統電壓較高的這段時間,尤其是凌晨的發生率最高。閃絡的桿塔多為直線桿塔,主要集中在有霧、毛毛雨和雷雨天氣,多因鳥糞、鳥展翅起飛或雷擊引起。
雷雨天氣易出現雷擊,大雪無風天氣由于導線上積雪過多易斷線,雨加雪冰冷天氣輕載線路會因覆冰斷線,濃霧天氣絕緣子有可能污閃,暴風天氣耐張桿距離較小的弓子線易放電,線路負荷過重且存在導線接頭接觸不良的問題,容易引發接頭發熱燒斷故障。
3合理的巡視是故障查找的重點
故障的查找歸根結底還要通過人來完成,必須召集足夠合適的人員,應將故障數據、分析定性結果、現場情況及巡視重點向全體人員進行詳細的交代,做到每個人都心中有數。要求巡視人員必須到位到責、不能因為難于到位而漏過任何一個可疑點。
巡線時除了注意線路本身各部件及重點故障相外,還應注意附近環境。如交跨、樹木、建筑物和臨時的障礙物;桿塔下有無線頭木棍、燒傷的鳥獸以及損壞了的絕緣子等物。發現與故障有關的物件和可疑物時,均應收集起來,并將故障點周圍情況作好記錄,作為事故分析的依據。
數字電視機頂盒，指的是與電視機連接的網絡終端設備，也可以細致的劃分為上網機頂盒、數字衛星機頂盒、數字地面機頂盒、有線電視數字機頂盒等等。它是信息家電之一，是一種能夠讓用戶在現有的電視機基礎上，觀看數字電視節目，進行交互式數字化娛樂、教育和商業化活動的消費業電子產品。雖然它有很多很多的功能，但是它也會經常出現故障，使有線電視節目無法正常播放。例如，圖像出現馬賽克；播放的聲音卡頓、聽不清楚的情況；有時候有聲音沒有圖像和有圖像沒有聲音的狀態；以及開機，機頂盒經常顯示“重新搜索”字樣，并通過長時間搜索才能看到電視節目的情況；以及電視伴音出現時斷時續或伴有尖銳刺耳的聲音的情況；如果有線電視出現以上狀況，用戶可以通過自身能力輕松判斷出問題出自電視機頂盒上，并直接尋找維修人員檢查機頂盒，更高速得解決問題。
2對于有線電視常見故障的解決措施
2.1對于信號不佳，解決方法
對于信號不佳的問題，很大一部分原因是裝修時購買連接的分配器或電纜線質量不佳，或者是接頭連接不好，出現短路或接觸不良的現象。如果是這樣，就應更換質量好的分配器和電纜線，如果是連接不好，應重新連接，特別的各個接頭處，看看是不是短路現象，或者是否需要緊密聯接。如果效果不是很好，就說明是有線電視信號太弱了，用戶可以找電視臺維修，或者聯系相應的維修人員上門服務。如果是光纜傳輸信號源發生故障，用戶在有線電視上看不到任何節目，這時候需要對衛星接收機進行重啟，如果還是看不到就反復重啟，如果畫面上有馬賽克及蝌蚪現象出現時，則需要對天線連接線進行檢查，看是否有異物擋住天線接收信號，如果是這樣，必須將檔住信號的物體挪開或清除，也有由于電纜的防水密封做的不嚴，造成陰雨天有少量的雨水進入電纜，使導體受潮，電路短路，這樣就一定要剪掉受潮的電纜，并重新安裝連接，直到沒有問題，有線電視正常接收節目。若有線電視機工作無法達到正常電壓，也會導致電視信號失真，出現這種情況，需要更換相應的電纜，減少用電器的使用，并聯電路變少，電阻變小，電流正常，使有線電視機達到正常使用的用電率，即可以達到正常電壓值。
2.2干擾問題的解決
對于干擾問題我們要先產生原因進行分析，才能找到適當的解決方法。導致橫向干擾現象產生的原因比較多，如當產生原因出自系統中元件部分故障，這時就要從電源濾波部分進行入手，維修破損部件，更換無法繼續使用的部件。若由于用戶連接不當造成的電源干擾，就只需要用戶按照說明，找到每一個顏色對應的連接頭，合理的進行電路連接，如斷開電源與零線的連接或是使電源做好接地線。網紋干擾原因大多出自外界干擾和系統內容的互調干擾，外界干擾是無法避免的，對于系統內容的相互干擾，用戶可以聯系有線電視客戶服務中心，反映相應問題，服務中心響應維修技術人員，只需要查找出真正的干擾源，并對干擾源進行屏蔽或者巧妙的避開即可，這樣就可以使干擾的程度減弱，使用戶達到理想的觀看效果。對于雪花干擾的治理措施，當電視畫面出現雪花干擾，就說明了載噪比過低的問題。這時，只要準確地分析出故障點所在位置即可，如果是一個或者多個頻道出現雪花，則說明故障的原因為，混合器前的頻道的天線、放大器或前端系統道處理器，或者調制器其中一個部位出現問題，這些大多是由于系統連接而導致的故障，只要做好連接就可以避免故障的產生。
2.3機頂盒故障的解決
機頂盒故障可以總結為三點，一個是節目源的問題，一個是有線數字電視信號強度不夠的問題，還有就是有線電視信號線與機頂盒接觸不好。因為外界復雜的電磁環境，接受到各種各樣的信號，造成信號紊亂，無法正常接收，這樣的問題只能采取信號針對。還有是輸入到頂盒的數字電視信號存在誤碼，并頻率很高，機頂盒不能正常解碼，針對這個問題，必須要求工作人員認真工作，準確輸入數字電視代碼到機頂盒。而對于有線電視信號線與機頂盒接觸不好，形成的馬賽克，只能重做一下線頭或更換信號線。
3結束語
關鍵詞：電力企業，風險管理，定量風險評估
0、引言
電力作為高風險產業，不僅源于其公用事業屬性，以及技術資金密集、供求瞬時平衡、生產運行連續等特征，同時電力項目投資額巨大、建設周期長、沉沒成本高，而且，隨著電力體制改革和電力市場建設進程的深入，市場主體越來越多，電力交易關系復雜，不同主體之間協調困難，電力行業規劃建設、生產經營的不確定性加大、電力市場風險增加。根據“十一五”期間電力體制改革的任務，面對我國電力市場化發展的現狀，增強風險意識，樹立風險觀念，加強風險管理將是電力企業的重要任務。本文在闡述了企業風險管理基本框架流程及其主要內容的基礎上，提出電力企業定量風險評估的主要內容及方法，以期推動電力系統風險管理工作的開展。
1、風險管理的主要內容
風險作為客觀存在，要求人們考察研究風險時，要從決策角度認識到風險與人們有目的活動、行動方案選擇及事物的未來變化有關。風險的形成過程和風險的客觀性、損失性、不確定性特征共同構成風險形成機制分析和風險管理的基礎。
人們一般對風險持厭惡態度，都想減小風險損失，追求風險與收益的均衡優化。風險管理的提出與發展與企業發展狀況、社會背景密不可分。風險管理作為一門管理學科，首先在美國應運而生，之后傳到西歐、亞洲、拉丁美洲。美國大多數企業都設置專職部門進行風險管理，許多大學的工商管理學院都開設風險管理課程。風險管理作為一門科學與藝術，既需要定性分析，又需要定量估計；既要求理性，又要求人性；不但需要多學科理論指導，還需要多種方法支持。
源于風險意識的風險管理主要包括風險分析、風險評價與風險控制三大部份。根據風險形成的過程，風險分析需要進行風險辨識、風險估計。風險估計需要進行頻率分析與后果分析，而后果分析又包括情景分析與損失分析。通過風險分析，可得到特定系統所有風險的風險估計，對此再參照相應的風險標準及可接受性，判斷系統的風險是否可接受，是否采取安全措施，這就是風險評價。風險分析與風險評價總稱為風險評估。為進行風險定量化估算，要進行定量風險評估(QuantitativeRiskAssessment—QRA)。在風險評估的基礎上，針對風險狀況采取相應的措施與對策方案，以控制、抑制、降低風險，即風險控制。風險管理不僅要定性分析風險因素、風險事故及損失狀況，而且要盡可能基于風險標準及可接受性對風險進行定量評價。對于以盈利為目的的工業企業也希望將風險損失價值化并給出貨幣衡量標準。風險管理就是風險分析、風險評價、風險控制三者密切相聯的動態過程，見圖1。
2、風險管理的組織實施與基本流程
為有效實施風險管理，企業應由專門的組織及相關人員按一定程序組織實施風險管理工作。據《幸?！冯s志對美國500多家大公司的調查知，84％的公司由中層以上的經理人員負責風險管理。風險管理的趨勢是董事會下屬設立風險管理委員會全面負責公司風險管理，組織實施的流程是：①制定風險管理規劃；②風險辯識；③風險評估；④風險管理策略方案選擇；⑤風險管理策略實施；⑥風險管理策略實施評價。
3、電力企業定量風險評估(QRA)
電力企業QRA的建立與發展從內部來看，不僅已有可靠性分析、安全分析、質量管理、項目管理等各專業分析作基礎，從外部而言有電力用戶、政府與社會公眾、咨詢機構等眾多相關主體的關注。電力企業QRA對企業的作用主要體現在：通過QRA有利于企業將風險水平控制在規定標準的風險水平之內，并符合最低合理可行原則；通過開展QRA可幫助企業全面識別風險，并按輕重緩急排序，以有助于管理者將精力、財力、物力集中于風險控制的重要緊急領域，使風險管理決策更為合理、效果更好、成本最??；通過對各種風險控制方案或安全改進措施進行QRA，使決策者對方案措施進行優劣選擇，為公司提出決策支持。電力企業的風險將對其它企業和主體帶來連帶影響，并產生放大效應，電力系統安全、可靠、高效、優質是各行各業和政府管理部門共同的愿望。電力企業實施QRA具有現實意義。
3.1電力企業QHA的基本框架模式
電力企業QRA是指在工業系統QRA的基礎上，考慮電力系統的技術經濟特點及運行規律，結合電力體制改革及電力市場化進程而以概率模型表征的全面風險管理理論方法。為便于實施風險管理，保證風險評估質量，滿足風險評估過程各階段的不同要求，構建如圖3所示的適用于電力企業QRA的基本框架模式。在具體實施時，允許依實際情況而有所改變。
3.2電力企業QRA的主要工作內容
(1)確定目標及范圍。包括風險管理的目的與意義，待分析系統的設備配置、工作流程、資金、人員、管理、信息、地區、人文環境等，即確定QRA實現目標和實施條件等。
(2)風險辨識。即找出待評價系統中所有潛在的風險因素，并進行初步分析，通過安全檢查看系統是否達到規范要求。風險辯識的基本途徑有歷史事故統計分析、安全檢查表分析、風險與可操作性研究(HZOPS)、故障模式與影響分析(FMEA)、故障模式影響及危急分析(FMECA)、故障樹分析(ETA)、事故樹分析(ETA)、風險分析調查表、保單檢視表、資產風險暴露分析表、財務報表、流程圖、現場檢查表、風險趨勢估計表等。為配合保險公司對出險事項的處理，可采用從下至上的歸納法、從上至下的演繹法及兩者綜合運用。針對特定風險，可選用基于系統平面布置的區域分析、隱含事件分析、德爾菲法及基于事故樹分析的風險事故網絡法等。風險辯識不只局限于系統硬件，還應考慮人為因素、組織制度等系統軟件。風險綜合集成是指對所有風險按其特性類型分門別類加以匯總整理。因電力工業特點及電力市場化改革特點，把電力系統風險按廠網分開的行業結構進行分類。
對于發電企業而言，主要有電源規劃風險、報價競價上網風險、供求平衡風險、市場力抑制風險、備用容量風險、信用風險、法律風險、項目風險、中介機構風險等。對于電網企業而言，主要有電網規劃風險、電網融資風險、購電電價風險、電力交易轉移風險、輔助服務風險、成本分攤風險、輸電阻塞風險、輸電能力風險、備用率風險、電力監管風險等。另外，電力企業還將面臨電力可靠性、安全性、穩定性風險及電能質量風險等。
風險綜合集成后的初步風險分析是對已辯識出的風險進行初步分析評估，確定風險的等級或水平。風險水平低的可忽略不計或僅作定性評估，風險水平高的要在定性分析基礎上，進行定量評估。
(3)頻率分析。即確定風險可能發生的頻率，其方法主要有歷史數據統計分析、故障樹分析與失效理論模型分析。歷史數據統計分析是根據有關事故的歷史數據預測今后可能發生的頻率。因此要建立風險數據庫，既作為QRA的基礎，又作為風險決策的依據。故障樹分析作為一種自上而下的邏輯分析法，把可能發生的事故或系統失效(頂事件)與基本部件的失效聯系起來，根據基本部件的失效概率計算出頂事件的發生概率。失效理論模型分析是在歷史數據與專家經驗的基礎上，采用某種失效理論模型來計算風險發生頻率。
(4)風險測定估計。根據風險特性及類型，運用一定的數學工具測定或估計風險大小。常用方法主要有主觀估計法、客觀估計法、期望值法、數學模型法、隨機模擬法和馬爾可夫模型法等。
(5)后果分析。即分析特定風險在某種環境作用下可能導致的各種事故后果及損失。其方法主要有情景分析與損失分析。情景分析通過事件樹模型分析特定風險在環境作用下可能導致的各種事故后果。損失分析是分析特定后果對其它事物的影響及利益損失并歸結為某種風險指標。
(6)風險標準及可接受性。風險標準及可接受性應遵循最低合理可行(ALARP)原則。ALARP原則是指任何系統都存在風險，而且風險水平越低，即風險程度越小要進一步減少風險越困難，其成本會呈指數曲線上升。也就是說，風險改進措施投資的邊際效益遞減，最終趨于零，甚至為負值。因此，必須在風險水平與成本間折衷考慮。如果電力企業定量風險評估所得風險水平在不可接受線之上，則該風險被拒絕，如果風險水平在可接受線之下，則該風險可接受，無需采取風險改進措施；如風險水平在不可接受線與可接受線之間，即落人ALARP區(可容忍區)，這時要進行風險改進措施投資成本風險分析或風險成本收益分析。
分析結果如果證明進一步增加風險改進投資對電力企業的風險水平減小貢獻不大，則該風險是可接受的，即允許該風險存在，以節省投資成本。ALARP原則的經濟學解釋類似投入要素的邊際收益遞減規律一樣，風險與風險措施投入間的風險曲線也呈邊際收益遞減規律。
3.3電力企業QRA常用方法
根據電力企業QRA的工作內容和實現要求，結合電力企業本身特點，電力企業QRA常用的方法主要有：安全檢查表即實施安全檢查的項目明細表；故障模式與影響分析技術和故障模式影響分析與致命度分析(FMEACA)技術；風險與可操作性研究技術；事件樹分析技術；基于概率影響圖技術、人工智能、專家系統、可靠性工程技術期望值法、風險主觀、客觀估計法、模糊評估法等。
（1）流行音樂。流行音樂有多種定義。威廉斯認為流行音樂“1）意味著為多數人所喜聞樂見的。2）處在高級文化與通俗文化的比較之中。3）用于描述一種人們自身自定的文化。4）意味著大眾媒介通過商業利益對人們的強力”?！吨袊蟀倏迫珪魳肺璧妇怼氛J為流行音樂的形式在于“通俗易懂、輕松活潑、易于流傳、擁有廣大聽眾”，“有別于嚴肅音樂、古典音樂和傳統的民間音樂”。綜合以上界定，我們認為流行音樂，專指那些在我們當今生活中廣泛流傳、內容通俗、貼近生活，主要為青年人所喜歡，且伴有較強商業目的的音樂作品。（2）具有古典美的流行音樂歌詞。具有古典美的流行音樂歌詞指的是吸收、借鑒和利用了古典文學、古典文化元素，具有意境美、語言美特點，高雅含蓄的流行音樂歌詞。
2新時期具有古典美的流行音樂歌詞
（1）具有古典美的流行音樂歌詞的產生與發展。古典美歌詞是伴隨著流行歌曲的發展而不斷完善的，經過了長期的積累和沉淀。新時期出現了大量的優秀音樂作品，較早的有20世紀80年代鄧麗君的個人專輯《淡淡幽情》（1983），收錄的12首歌曲的歌詞全部選自中國古典文學唐詩宋詞里的名作。此外，還有香港的詞作家黃霑的作品《滄海一聲笑》和《梁?！返?。20世紀90年代有陳小奇的《濤聲依舊》《白云深處》《巴山夜雨》和黃安作的詞作《新鴛鴦蝴蝶夢》等。隨著流行音樂的不斷發展，21世紀的詞作家方文山、陶喆、王力宏等新一代音樂人也創作了大量的具有古典美的歌詞，如《千里之外》《東風破》《青花瓷》等。最近又出現了霍尊的《卷珠簾》，被劉歡譽為“具備大家閨秀風范的中國風”。（2）具有古典美的流行音樂歌詞的特點。具有古典美的流行音樂歌詞，汲取了古典文化的長處，語言考究化、意象精致化、意境整體化、人文精神大眾化，給人帶來獨特的美感享受。與很多流行音樂的歌詞毫無意義，創作低俗、浮躁、無病、沒有邏輯、無聊煩瑣，意義表達模糊、感情表達直白低下，缺乏意境美形成鮮明對比。（3）流行音樂歌詞與古典文學、古典文化元素的融合形式。在流行音樂歌詞的創作中，不少詞作者嘗試著將古典文學、古典文化運用于歌詞的創作中，不僅提高了歌曲的藝術欣賞價值，也從側面間接地傳播了中國的傳統文化。流行音樂歌詞與古典文學、古典文化元素的融合有以下三種形式：1）直接運用古典文學詩詞。這類形式以鄧麗君為代表，如《但愿人長久》的歌詞出自蘇軾的《水調歌頭》，《獨上西樓》的歌詞出自《相見歡》等。在這之后，又陸陸續續出現了很多這樣的歌曲，如根據白居易的《長恨歌》、李清照的《一剪梅》等詩詞譜寫的歌曲。這些具有古典美的流行音樂歌詞，散發著濃厚的古典文學的清雅意境，最終成為經典歌曲而廣為流傳。2）化用古典文學詩句。作詞家在創作中，將古典文學中的美詞妙句穿插其中，使得歌曲意境優美，更符合時代特點。例如，陳小奇的《濤聲依舊》，借用了唐代詩人張繼的《楓橋夜泊》；黃安的《新鴛鴦蝴蝶夢》化用了李白的《宣州謝眺樓餞別校書》。3）采用古典文學的形式或意境。詞作家直接采用古典文學的形式意境進行創作，把中國文學含蓄、委婉的特點，巧妙地用于現代的白話文中，增加了歌曲的意境美。例如，由黃霑作詞的《滄海一聲笑》《上海灘》等，都模仿了古典文學的形式與意境；此外如以方文山為代表的“中國風”歌詞，《發如雪》《千里之外》《臺》《青花瓷》《東風破》等。這類歌詞通過詞中的意境或情境，體現了流行音樂歌詞與古典文學的關聯所在。
3具有古典美的流行音樂歌詞研究現狀
根據掌握的文獻，具有古典美的流行音樂的研究主要集中在鄧麗君的歌曲和以方文山為代表的“中國風”歌曲上。由于研究點處于文學和音樂的交叉領域，研究者們有從音樂學角度出發，有從文學角度出發，還有從文化學或社會學角度出發來研究的。而對于具有古典美的流行音樂歌詞的研究，研究者們大多從文學角度來加以研究。對從中國知網和萬方數據庫檢索到的文章分類后，可以得到關于具有古典美的流行音樂歌曲的研究現狀。對于鄧麗君歌曲的研究，大致分為兩類：一是音樂方面的研究，如楊艷麗《從城市民族音樂學視角看“鄧麗君現象”——關于鄧麗君歌曲在大陸、臺灣和日本的流行原因研究》，黃金蟬、揭冰《鄧麗君音樂形象的建構與塑造探析——以古典專輯<淡淡幽情>為例》、陳奕虹《鄧麗君音樂中的美學研究》、彭英姿的碩士論文《鄧麗君音樂對中國內地流行樂壇的影響研究》等。二是文學方面的研究，如陳湘輝《淡淡幽情聲律兼美——鄧麗君與張曉農古典詩詞歌曲專輯演唱風格之比較研究》、莊宏道《一縷芬芳，幾絲情愁——聆聽<鄧麗君歌曲精選80首>的隨想》等。具有古典美的“中國風”歌曲的研究性論文，有以下幾類：（1）音樂學研究。例如，潘存奎《“中國風”——傳統音樂與流行音樂的相遇》和李娜娜《“流行歌壇中國風”歌曲的民族化研究》。（2）文學研究。例如，宋秋敏《試論周杰倫專輯中歌詞意象的古典化傾向》、趙瀾濤《日月潭洗青瓷——淺析周杰倫歌詞對古典詩歌的傳承》、羅涵的《從文學與語言的角度分析周杰倫成功的原因》、段麗的《方文山“中國風”歌詞的藝術質感》等文章從古典詩詞出發，闡釋中國古典詩詞對以“中國風”為代表的現代流行音樂歌詞創作的影響，以及“中國風”歌詞如何繼承古典詩詞和在此基礎上的創新。（3）文化學研究。例如，黃彩萍《返回古典與文化鄉愁——方文山歌詞的文化闡釋》、曹軍英《論方文山歌詞中的文化意蘊》等論文認為方文山創作“中國風”歌曲是一種文化上的“尋根”。（4）社會學研究。例如，馬珺的《“中國風”流行歌曲的文化研究》、趙[專業提供寫作論文和 論文寫作服務，歡迎您的光臨dylw.net]樸的《從“西北風”到“中國風”——社會文化環境對流行音樂影響芻議》等論文，主要從社會文化經濟和文化環境、傳媒、明星影響力、聽眾的審美趣味、創作者的觀念以及音樂方面分析“中國風”產生和流行的原因。
綜合以上，從文學角度對具有古典美的流行音樂歌詞的研究文獻還很缺乏，尚存在較多的研究空間。參考文獻：
雷蒙·威廉斯.文化社會的詞匯山.劉建基，譯.北京：三聯書店，2005：356.
中國大百科全書出版社編輯部.中國大百科全書·音樂舞蹈卷仁.北京：中國大百科全書出版社，1989.
蔡音穎.略論流行音樂歌詞創作中的古典文學元素.藝術評論，2007（7）.
晨楓.中國當代歌詞史.桂林：漓江出版社，2002.
劉芳智.方文山“中國風”歌詞研究.湘潭大學，2011.
現代芭蕾已經不同于古典芭蕾,已經注入了現代舞的理念和內容。如何借鑒現代舞,更好的培養現代芭蕾人才,是本文研究的重點和目的。
人們的審美在隨時代而變,人們與精神需求也越來越廣泛,越來越豐富。古典芭蕾,程式過于嚴格過于規范,舞劇結構也顯得死板,舞蹈動作更顯僵化,而現代舞卻張揚奔放,更適應新時代。而且,現代舞開放性極強,吸收各種各樣的文化,各種各樣的舞蹈形式,吸納芭蕾藝術。于是,以現代芭蕾的名義起死回生的芭蕾舞終于打破僵化、打破機械、打破呆滯,注入了現代舞中的創新意識。同時,新一代現代芭蕾的舞蹈人才也在接受著現代舞的理念,訓練方式等等。本文探討現代舞在芭蕾舞表演人才培養中的作用,希望能獲得更多的方式和方法,以便讓現代芭蕾人才層出不窮,讓現代芭蕾更青春更活力地綻放在舞臺之上。
1.2國內外研究現狀分析
現代舞對芭蕾舞的影響已經引起世界芭蕾舞界廣泛的關注。但是現代舞在芭蕾舞表演人才培養中的作用,。國內外的研究只限于感性的認同,還沒有被切實地理性研究過?，F代芭蕾舞演員的審美觀念是芭蕾人才受現代舞影響的最直接表現。
經由早期芭蕾,浪漫芭蕾,古典芭蕾的歷程,芭蕾已經發展成為現代芭蕾和當代芭蕾。西方芭蕾舞是歐洲的一種古典舞蹈形式,19世紀發展到最頂峰。
河南大學教育科學學院 余艷麗老師在《論芭蕾舞與現代舞的整體關聯性》中論述了現代舞對芭蕾的影響。提出隨著人們對藝術的重要表現形式——舞蹈認識的不斷加深,芭蕾同現代舞在各自發展的基礎上,飛速趨向接近、借鑒和互相融合。芭蕾舞強調程式化的手勢描述和規范的動作,注重姿勢和形體的結合;現代舞強調體驗和感悟的抽象性表達,注重力度與情感的結合。兩者互相借鑒、互為融合,增強了各自的表現力,開創了芭蕾和現代舞雙贏的新局面。 但是沒有將人才培養仔細研究。[9]
1.3論文的研究內容和方法
根據以上分析,本文將確定以下研究內容,并初步擬定相應研究方法:
(1)芭蕾舞與現代舞的相同和不同,本部分擬用文獻研究法,和視頻反復觀看研究法。
(2)進行《火鳥》案例研究,看芭蕾舞需要和現代舞異議中求同,,本部分擬用文獻研究法,視頻觀看法。
(3)現代舞在芭蕾舞表演人才培養中的作用,本部分擬用文獻研究法,和視頻反復觀看研究法,觀察法,自身實驗法,經驗總結法。
1.3論文的研究內容和方法
1.4論文的創新點
1.5論文的研究框架
第二章 芭蕾舞與現代舞異種求同
2.1芭蕾與現代舞的不同
2.1.1表演技術不同
2.1.2表演動律不同
2.1.3表演效果不同
2.1.4審美情趣不同
2.1.5舞蹈理念不同
2.2 芭蕾舞需要和現代舞異議中求同
2.1.1 現代舞的包容
2.2.2 具有現代舞因素的芭蕾舞很成功
3、從《火鳥》看現代舞對芭蕾人才的影響
3.1 火鳥的音樂成就了一大批現代芭蕾音樂人才
3.2 火鳥的創作成就了借鑒現代舞理念的芭蕾編導人才
3.3 火鳥的創作成就了借鑒現代舞技術的芭蕾舞蹈技術人才
4、現代舞在芭蕾舞表演人才培養中的作用
4.1基礎訓練中現代舞能培養創造性的現代芭蕾舞人才
4.1.1 扶把訓練上,芭蕾人才借鑒現代舞
4.1.2 動作節奏上,芭蕾舞借鑒現代舞
4.1.3 訓練體系上芭蕾舞人才借鑒現代舞
4.1.4重心把握,芭蕾舞人才借鑒現代舞
4.1.5肌肉力量,芭蕾舞人才借鑒現代舞
4.2借鑒現代舞的呼吸手法,培養現代芭蕾舞人才
4.2.1 芭蕾的傳統呼吸方法
4.2.2 現代舞的呼吸方法
4.2.3芭蕾舞人才的培養需要借鑒現代舞的呼吸方法
4.3 借鑒現代舞表達內心的感受的理念,培養編排設計特色等方面有所改變現代芭蕾舞編導人才
4.3.1借助多元化的現代舞音樂,培養現代芭蕾舞人才
4.3.2吸收現代舞造型培養芭蕾人才
4.3.3 吸收現代舞創造力培養芭蕾人才
5、結語
芭蕾要運用美的舞蹈形式,反映美的生活,需要和觀眾產生共鳴。本文研究了芭蕾舞人才如何借助現代舞的舞蹈感知,進行芭蕾舞的想象創造,成就了現代芭蕾?，F代芭蕾在訓練體系等多方面借鑒學習現代舞,并不斷從現代舞中汲取營養?，F代芭蕾在人才的培養上也從現代舞借鑒補充元素,更多的現代芭蕾人才也借鑒了現代舞的精神,,借鑒了現代舞的訓練技巧和體系,通過現代舞來完善自己。
關鍵詞：新古典主義音樂風格 斯特拉文斯基 薩爺 欣德米特 肖斯塔科維奇
20世紀20年代的歐洲，“幾位作曲家用17， 18世紀的形式和風格來創作音樂，以反對19世紀后期浪漫派的極度繁復的配器?！逼渲饕砣宋锸撬固乩乃够╨gor Feodro-ovich Stravinsky，1882- 1971）等作曲家，后來，人們把這一流派叫做“新古典主義樂派”。國內學術界涉及到斯特拉文斯基或新古典主義樂派的研究成果數量并不多，集中反映在兩個方面，一是碩博學位論文，如徐孟東的《20世紀帕薩卡里亞研究》、張藝昆的《新古典主義音樂的形式超越》、川徐立翔的《現代與古典的有機融合一一斯特拉文斯基音樂的感悟與分析》、陳雅春的《斯特拉文斯基的一“深躺五尋之下的父親”之分析》、洪奕哲的《普羅科菲耶夫及其的演奏》、孫洋的《斯特拉文斯基與他的》等。這些文章差不多都在圍繞新古典主義作曲家們的作品做個案研究，在微觀上有對新古典主義創作技法和風格形成的認識結論，但缺少縱向上的歷史描述和總結。有鑒于此，本文擬對新古典主義音樂在20世紀的發展情況做一梳理，以期獲得對該音樂流派的清晰認識。
歷史地看，新古典主義音樂流派的產生，與第一次世界大戰以及圍繞著戰時社會生活的突變有著密切的關系，生活在這一時期的人們，對音樂的要求和觀念發生著變化，不同程度上在作曲家的創作中都有所反映。而且，在斯特拉文斯基創作新古典主義風格音樂作品（如《管樂八重奏》）之前，己然預示出了新古典主義風格的露出。
從目前所能見到的材料來看，將新古典主義音樂風格的產生起點歸結在斯特拉文斯基的身上，事實確實也如此，在這位現代作曲家畢生音樂風格的變化中，新古典主義風格在他的創作中一如他的國籍變化一樣富有意義。他一生的音樂創作風格變化也是先后由俄羅斯風格時期轉向新古典主義風格時期，最后進入十二音樂時期。50余年的音樂創作歷程中，斯特拉文斯基的新古典主義音樂風格的創作約占31年，是他藝術生命總歷程的一半多的時間。在新古典主義風格時期，他先后創作了《浦爾欽奈拉》（以大利作曲家佩格萊西未曾發表過的一些樂譜片斷為素材，于1919年動筆，1920年完成）、新歌劇《馬甫拉》、清唱劇一歌劇《俄狄浦斯王》（1926-1927年）、《魔女之吻））（1928年）、《詩篇交響曲》（1930年）、芭蕾舞劇《帕賽芬尼》 （1934年）、《小提琴與鋼琴雙協奏曲》（1931-1932年）、《敦巴頓?橡樹園協奏曲》（1937-1938年）、（C大調交響曲》（1940年）、《三個樂章的交響曲》（1942-1945年）、《鋼琴奏鳴曲））（1843年）、（D大弦樂協奏曲》（1946年）。最后以三幕歌劇《浪子的一生》（1951年）結束了他的新古典主義音樂風格時期，轉而開始了十二音序列創作。
斯特拉文斯基的新古典主義音樂風格的創作，走的是一種折衷主義的通道，他吸收了巴洛克時期以來音樂中的結構因素，將早期浪漫主義的抒情性風格特征也納入自己的創作之中。具體在創作中，主要采用自然音階，譜面上看起來雖然是大小調體系的，實際上的旋律線條可以是任意一個音的附加，或者是一個三度或四度疊置的和弦，或者是多聲的網狀音群織體等，但是，風格顯得十分純樸。這就是斯特拉文斯基的新古典主義特征，在這種觀念之下創作的聲樂作品，“不是純音樂，卻很接近純音樂”；而器樂作品盡管由于作曲家主觀上一直追求音樂的“無感情性”，“但有的作品還是存有一定的感情因素的”，如《詩篇交響曲》。而且，在斯特拉文斯基的創作中，他早期的作品如舞劇《浦爾欽奈拉》就沒有過多注意到不同時期的風格特點，有些受到柴科夫斯基的《野玫瑰》的創作影響，作品中，較多地強調了節奏、和聲方面的改變。
同時代秉承斯特拉文斯基的新古典主義藝術精神的其他作曲家中，主要是生活在巴黎的一批法國作曲家，他們與斯特拉文斯基一樣，對過去同樣采取了與往常不一樣的態度，如詩人讓?科克托領導的“六人團”?？瓶送行Q“貝多芬在他的發展方面是令人厭煩的”，“瓦格納的作品是一些為長而長的作品”，他們的先期的老師德彪西也過時了，現在的音樂必須是率直坦誠的，干凈利落不加渲染的，且是最新的。
參考文獻：
[1]徐孟東.20世紀帕薩卡里亞研究（上海音樂學院博士學位論文，2000年）[D].北京：人民音樂出版社，2003.
[2]劉瑾.薩蒂研究：風格、技術與價值[D].上海：上海音樂學院博士學位論文，2005.
[3]娟.普羅科菲鄧夫《古典交響曲）研究[D].武漢：武漢音樂學院碩士學位論文，2007.
